在无锡鸿山遗址博物馆的展柜旁边，
几件青瓷器安然静卧。
它们的色泽柔和润泽，
造型浑圆可爱，
初见时，
像是许多小小的“橘子”。
这些“橘子”究竟是什么东西？
又有着怎样的用途呢？
现在，
就让我们一同探入历史的尘埃深处，
探寻这些“小橘子”背后隐藏的故事。
01
看！这里展示着许多装饰华丽的“小橘子”。
这些“小橘子”
是由青瓷打造而成。
它们的胎质灰白而密实，
釉色清澈透亮，
泛着淡淡的青色。
这些器物的上部圆鼓而饱满，
弧顶和弧腹的线条流畅连贯。
底部却是平整而光滑的。
中空的设计让器物显得格外轻盈。
稍稍观察它们的顶部，
就能看到一枚半环形钮，
钮内套着一个可以灵活转动的小环，
处处显露出灵动的姿态。
如果再靠近些细看，
这些小小的“橘子”里还藏着特别的构造。
它们的顶部、腹部以及下部分界处，
用弦纹勾勒出轮廓，
其中填充着细密的斜格纹，
主体区域则装饰着压印的“C”形连续纹样，
规整中透出别样的韵律之美。
02
越地专属的“悬铃”乐器。
这些精美的器物究竟是什么用途？
它们既没有在传世文献中留下记载，
器物本身也未发现铭文。
但顶端那用于悬挂的半环形钮和小圆环，
已经透露出它们的功能特点。
考古人员根据这一点，
将这些器物命名为——悬铃。
也有专家将其称为“越系圆钟”。
与传统带舌摇响的铃铛不同，
悬铃内部没有舌，
需要用槌敲击器壁才能发出声音。
它们的发声原理更接近钟类乐器。
考古发现表明，
悬铃多成组出现，大小有序排列。
不同直径的悬铃能发出不同的音调，
组合起来就像是“迷你编钟”。
因此，考古学家认为，
悬铃应当是越国地区特有的一种乐器。
△ 专家根据资料还原“悬铃”实际使用的场景。
03
从青瓷乐器组合看南北乐制的文明交融。
在鸿山，
除了成组的悬铃，
还出土了种类丰富的青瓷乐器。
△ 无锡鸿山邱承墩青瓷乐器出土时的样子。
这组庞大的“地下乐团”，
主要仿制了当时的击奏乐器。
阵容相当豪华：
有甬钟、镈钟、句鑃，
錞于、钲、铎、悬铃，
还有磬、缶以及作为鼓构件的青瓷鼓座。
△ 无锡鸿山邱承墩出土的青瓷乐器组合图示。
在这套乐器组合中，
甬钟、镈钟、磬属于典型的中原乐器，
而句鑃、錞于、钲、悬铃，
则是南方乐器的代表。
△ 浙江省博物馆收藏的青铜悬铃（左侧）与青瓷悬铃。
值得关注的是，
尽管中原乐器在南方的墓葬中时有发现，
但南方乐器却很少流向中原地区。
鸿山遗址中“南器北器同处一室”的现象，
说明越国在积极吸收中原礼乐文明的同时，
依然坚定地守护自身的文化传统与礼乐制度。
叮~当~叮~当~
时光匆匆流动数千年，
敲击悬铃时发出的清脆声音似乎从未改变。
透过这穿越时空的悠扬余音，
我们得以感知古人深邃的音乐智慧，
以及那段在吴越大地激荡的文明乐章。
